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| Degas竇加世界名畫～粉紅芭蕾舞者 將芭蕾舞所表達出來的特殊肌理線條與節拍感，表達患上極其迷人 |
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| 竇加Degas 竇加始終介於兩個世界之間，一個是印象主義光鮮別緻的世界，另外一個則是古典年夜師持重傳統的世界。 |
| 畫風闡發： 竇加喜繪室內助物的勾當，尤為是舞台先後的人生百態。 他在1850年間遊覽義年夜利，看到文藝回復時期年夜師的作品，遭到很年夜的震憾，對他厥後的創作有很年夜的影響。 他對古典派年夜師安格爾情有獨鐘，並仔細的學習安格爾的繪畫技巧與氣概。 儘管他也喜好描畫人物中的題材，但他卻只在親朋的圈子中找尋題材，因為對畫中人物有深摯的豪情，以是他轉達出來的人物都出格教人有親熱的感受。 |
「芭蕾舞女郎」是他四十年創作歲月中一直在描畫的題材，遠景一個翩翩起舞的舞者，與佈景的舞群相戶照映，使觀眾患上以從各類角度來賞識舞台的演出。 他的舞台繪畫可能是速寫記實個體舞者的動態，然後再在畫室中把這些速寫放置組合成二心目中的構圖，最後才搬到畫布上來。竇加在繪製油畫以前，城市先用紙畫出具體的素描草圖。 凡是年夜家只要一提起竇加這位畫家，常會遐想到穿戴芭蕾舞衣的舞者，有些是描畫在舞台上演出的舞者，有些則是敘述在後台或者教室操練的情景。此一畫作「跳舞課」是在描畫學生在教室接受教員輔導的情狀。 |
竇加曾經說過，他的藝術不是天然而生的藝術，而是顛末深圖遠慮，並與其他年夜師研究的效果，其對畫作謀劃的居心可見一斑。 在此畫作中，竇加所飾演的腳色僅是一名觀看者，所有的舞者似乎未意想到竇加的存在，他們的集中力都是向著站在中央的那一名西席。 儘管說整幅畫乍看之下，很像是一名恰好顛末的路人，所順手拍的一張照片，一切都那末天然且不經意，但細心研究，卻可看出竇加對整個畫面謀劃的居心，起首是舞者向著教員圍成圓圈，使撫玩者可以或許清晰地感覺到學生的凝聚力，而教室中央的年夜門所延長出的空間，與教員周邊的留白，正好均衡了舞者浩繁的指向與較繁雜的構圖。 |
竇加最使人歌頌的繪畫題材，可說就是那些生動的芭蕾舞者，他們或者倚著雕欄操練，或者在舞台上年夜放異彩地表演，竇加不單單只描畫他們風景的一壁，有時也將他們疲憊與餬口困苦的一壁，清晰地揭破於畫布上，可是不管是哪種體現方法，竇加都能將芭蕾舞所表達出來的特殊肌理線條與節拍感，表達患上極其迷人，這也恰是他最勝利之處。 儘管竇加的不少畫作都還未完成，在他的畫室裡也堆放著不少還沒有完成的素描、草圖和一些照片，但咱們仍可看出他的作品中的強烈氣概。 |
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